文/雪狼异族

所谓翎境画，非只山水花鸟的简单拼凑，其精髓在于融二者于宏大境界之中。欲探其堂奥，需明立意、构境、运笔三者之要。

立意之初，当求山水之苍茫与花鸟之生机于胸中浑然一体。山川之雄浑、草木之灵秀，须于心中交汇出一片大气象。胸中若无此交融境界，笔下便只剩生硬堆砌。李可染先生深谙此道，其画作中巍峨山岭间，常有鸟雀飞掠，或小树挺立，无刻意之痕，却使高远之山添了生命气息，深阔之境更显意趣无穷。这源于胸中早有山鸟相融的大境界酝酿，落笔方自然天成。

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构图布景，贵在虚实相生，层次分明。山峦江河为宏大骨架，而花鸟草木则为点睛之魂。我深悟翎境画之构图，山水之实与花鸟之虚需相互映衬。比如画阔远山势，可在近景处细绘一株野兰，花叶清雅，姿态飘逸；远处则可点缀一行飞鸟，似有似无，渺渺然飞入天际——如此则巨幅山水之中，顿然注入了鲜活生机与灵动意趣。虚实的精妙调度，使花鸟成为山水乐章中不可缺的灵动音符，境界由此深邃悠远。

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笔墨语言，更需通融转化。山石以凝重沉厚之笔勾皴，花鸟则求灵动清新之韵。墨色浓淡干湿，须依整体气韵相生相成。譬如画山间野禽，其翎羽用笔宜松灵，设色宜清透，若一味板滞刻画，便与山石浑厚之质格格不入。反之，山石皴擦的厚重与留白处的空灵，亦为花鸟营造了气息流转的空间。笔墨语言彼此呼应交融，才能成就“花鸟是山水之眼，山水是花鸟之根”的完整格局。

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翎境画之真意，乃在胸中存有阔大境界，再以笔墨将山水之深远与花鸟之精微自然贯通。此非仅技法之工，更是心境的映照。当胸中先有了“一花而知春”的浩荡气象，落笔时那山鸟草木便自然汇聚成天地间一幅生命长卷。

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大境界山水花鸟的翎境画，其魅力在于以山水之宏阔怀抱花鸟之精微。执笔之人，唯有胸藏丘壑、心存万象，方能使笔下山水有魂，花鸟有根，终在尺幅间，呈现宇宙生机流转不息的大气象。

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